{"id":5996,"date":"2008-05-04T12:30:40","date_gmt":"2008-05-04T12:30:40","guid":{"rendered":"http:\/\/xmau.com\/wp\/notiziole\/2008\/05\/04\/torno_sui_miei\/"},"modified":"2008-05-04T12:30:40","modified_gmt":"2008-05-04T12:30:40","slug":"torno_sui_miei","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/xmau.com\/notiziole\/2008\/05\/04\/torno_sui_miei\/","title":{"rendered":"<em>Torno sui miei passi<\/em> (canzone)"},"content":{"rendered":"<p><b>Scheda:<\/b><br \/>\n<i>autori:<\/i>     Beretta-Del Prete &#8211; Celentano<br \/>\n<i>anno:<\/i>     1967<br \/>\n<i>edizione:<\/i>     Clan Celentano<br \/>\n<i>tonalit\u00e0:<\/i>     la maggiore<br \/>\n<i>tempo:<\/i>     4\/4<br \/>\n<i>struttura:<\/i>     Intro &#8211; Ritornello &#8211; Strofa &#8211; Strofa &#8211; Middle8 &#8211; Strofa &#8211; Ritornello &#8211; Strum. &#8211; Middle8 &#8211; Strofa &#8211; Ritornello<br \/>\nNon penserete mica che Adriano Celentano abbia iniziato a fare il predicatore con gli show televisivi del terzo millennio, vero? Macch\u00e9! Gi\u00e0 a met\u00e0 degli anni &#8217;60 alcuni dei suoi brani erano gi\u00e0 contro quello che non gli piaceva, che in genere era tutto cio che non era fatto come lui avrebbe voluto. Torno sui miei passi \u00e8 del 1967, ed usc\u00ec come lato B di La coppia pi\u00f9 bella del mondo. Il testo \u00e8 dei fidi Luciano Beretta e Miki Del Prete; la musica \u00e8 del nostro Molleggiato, e in effetti si vede la differenza nella variet\u00e0 &#8211; meglio, nella mancanza di variet\u00e0 &#8211; degli accordi rispetto a quanto Paolo Conte aveva composto per l&#8217;altra faccia del 45 giri. D&#8217;altra parte, il brano \u00e8 divertente sia nel testo che nella melodia, con il suo rifiuto di accettare il beat e la scelta di &#8221; tornare sui suoi passi&#8221;, vale a dire fare rock. Peccato che poi abbia smesso&#8230;<br \/>\n<b>Struttura armonica<\/b><br \/>\n<u>Intro<\/u><\/p>\n<pre>      |La  |   |   |   |Mi7  |   |   |   |\nLa:    I                V<\/pre>\n<p>A dirla tutta, l&#8217;introduzione, pi\u00f9 che un rock, a me ricorda i brani orchestrali dei primi anni &#8217;50, probabilmente a causa dello stile orchestrale con una frase molto breve. Le otto battute dell&#8217;introduzione terminano con una cadenza che secondo me non c&#8217;entra un tubo con l&#8217;arrangiamento orchestrale dietro, n\u00e9 con il prosieguo del pezzo&#8230; ma tant&#8217;\u00e8. In effetti anche al termine del brano, dopo l&#8217;ultima ripetizione del ritornello, viene suonato un accordo di la6\/9 che \u00e8 una classica chiusa rock, ma di nuovo stona con il resto dell&#8217;arrangiamento. Chiss\u00e0 come mai c&#8217;\u00e8 stata una scelta simile<br \/>\n<u>Ritornello<\/u><\/p>\n<pre>      |La  |    |    |    |Mi  |    |(La)  |    |\nLa:    I                   V         (I)<\/pre>\n<p>Il ritornello \u00e8 cantato da un coro, e la ripetizione della parola iniziale di ogni strofa (&#8220;Passano, passano&#8230; Cambiano, cambiano&#8230; Nascono, nascono&#8230;&#8221;) d\u00e0 come l&#8217;idea che i nostri coristi siano l\u00ec a minacciare con il dito puntato il nostro Molleggiato. Sono anche disposto a perdonare l&#8217;evidente affronto alle leggi della musicalit\u00e0 perpetrato sballando tutti gli accenti tonici, per la risposta seguente di Celentano (&#8220;Come far\u00f2 a stare a galla non so&#8221;), cantata mentre tutti gli strumenti tacciono di colpo. Musicalmente, le otto battute rafforzano ancora pi\u00f9 la tonalit\u00e0, con un passaggio <tt>I-V-I<\/tt> (quest&#8217;ultima solo teorica, visto che gli strumenti appunto non suonano). Notate come fino a questo momento gli accordi usati nella canzone sono solamente due.<br \/>\n<u>Strofa<\/u><\/p>\n<pre>       |La  |    |    |    |Re7  |    |La   |    |Mi7 |    |(La)  |    |\nLa:     I                   IV          I          V          (I)<\/pre>\n<p>La strofa, dove Celentano esprime il suo manifesto rocchettaro, musicalmente \u00e8 un classico twelve-bar blues. Presente <em>Rock Around the Clock<\/em>? Ecco, \u00e8 esattamente la stessa cosa. Quattro battute sulla tonica, due sulla sottodominante (nella variante con l&#8217;accordo di settima minore, quello che d\u00e0 una dissonanza blues: nel nostro caso il do naturale del re7 cozza con il do diesis nella tonalit\u00e0 di la maggiore), due di nuovo sulla tonica, due sulla dominante e le ultime due sulla tonica. A dire il vero, queste ultime due battute sono cantate senza accompagnamento, come le ultime due del ritornello, e in effetti c&#8217;\u00e8 la stessa frase musicale che cos\u00ec fa da collante al brano. L&#8217;altro collante, se si vuole, \u00e8 dato dall&#8217;accentazione musicale sempre separata da quella tonica: fortunatamente &#8220;rock&#8217;n&#8217;roll&#8221; e &#8220;beat&#8221; sono parole tronche, ma pas-SI e stra-DA sono indubbiamente accentate sull&#8217;ultima sillaba. L&#8217;intermezzo strumentale \u00e8 simile alla strofa, ma rimane fermo sull&#8217;accordo di mi7 nelle ultime quattro battute; d&#8217;altra parte, essendo un intermezzo non c&#8217;\u00e8 nulla di male a non farlo terminare sulla tonica.<br \/>\n<u>Middle8<\/u><\/p>\n<pre>       |Do#7  |    |Fa#7    |    |Si7  |    |Mi7  |    |\nLa:     III          VI           II          V<\/pre>\n<p>Sempre per restare in tema di assoluta aderenza agli schemi classici, il Middle8 \u00e8 composto di&#8230; otto battute. Esse formano un&#8217;unica frase, con un continuo giro di quinte discendenti; in pratica il classico concetto di cadenza <tt>V-I<\/tt> \u00e8 portato all&#8217;estremo, visto che partiamo dalla &#8220;quinta della quinta della quinta della quinta della tonica&#8221; e man mano togliamo una matrioska. Questo trucchetto non \u00e8 certo nato con Celentano: per fare un esempio beatlesiano, <em>Cry for a Shadow<\/em> usa lo stesso giochetto (come? non conoscete <em>Cry for a Shadow<\/em>? Beh, non \u00e8 cos\u00ec strano visto che \u00e8 stata incisa nel 1961 mentre i Beatles suonavano come session men del famosissimo Tony Sheridan). In Italia posso ad esempio citare la parte finale della strofa di <em>Sotto questo sole<\/em> di Francesco Baccini (&#8220;prendi la bici, andiamo, dai, si va&#8230;&#8221;) oppure il middle 8 di <em>Bimba se sapessi<\/em> di Sergio Caputo (&#8220;\u00c8 sempre pi\u00f9 difficile tirare avanti questo show&#8230;&#8221;).<br \/>\nUna struttura di questo tipo crea inevitabilmente un&#8217;aspettativa, che \u00e8 poi rinforzata dal testo con le triplici ripetizioni delle parole chiavi (guardati, levati: sempre con doppio accento musicale sulla prima e sull&#8217;ultima sillaba), e soprattutto dal terzinato finale, un altro vecchio trucco per creare un&#8217;aria di attesa al termine di una struttura musicale.<br \/>\n<b>Due parole finali<\/b><br \/>\nCome avete visto da questa analisi, non possiamo certo dire che la canzone fosse una novit\u00e0 rivoluzionaria nemmeno quarant&#8217;anni fa quando \u00e8 stata incisa: rigidamente ancorata ai clich\u00e9 del rock, e con un testo che faceva gi\u00e0 presagire in nuce la svolta predicamentale di Celentano. Per\u00f2 non mi vergogno a dire che a me piace. Fosse per me, cambierei un po&#8217; introduzione e chiusura, ma per il resto me la tengo stretta: forse perch\u00e9 a differenza del nostro, io la sento quasi come una presa in giro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Quando Celentano faceva gi\u00e0 il predicatore, ma era molto pi\u00f9 divertente<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"activitypub_content_warning":"","activitypub_content_visibility":"","activitypub_max_image_attachments":3,"activitypub_interaction_policy_quote":"anyone","activitypub_status":"","footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[534],"tags":[],"class_list":["post-5996","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-recensioni"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/phh2yV-1yI","jetpack-related-posts":[{"id":3639,"url":"https:\/\/xmau.com\/notiziole\/2005\/07\/28\/come_far_a_stare_a_galla_non_so\/","url_meta":{"origin":5996,"position":0},"title":"come far\u00f2 a stare a galla non so","author":".mau.","date":"2005-07-28","format":false,"excerpt":"Dopo trentott'anni, un ritornello mi \u00e8 balzato in testa. 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